{"id":3185,"date":"2025-01-08T23:35:09","date_gmt":"2025-01-08T23:35:09","guid":{"rendered":"https:\/\/manuelagarcia.net\/?p=3185"},"modified":"2025-01-09T00:57:48","modified_gmt":"2025-01-09T00:57:48","slug":"duplicar-la-incertidumbre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/manuelagarcia.net\/en\/2025\/01\/08\/duplicar-la-incertidumbre\/","title":{"rendered":"Duplicar la incertidumbre"},"content":{"rendered":"<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"3185\" class=\"elementor elementor-3185\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-cf71a4d elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"cf71a4d\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-edd47e3\" 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Su forma depende, no de elementos materiales \u201cdados\u201d, ver\u00eddicos e irrefutables. No nos dejemos enga\u00f1ar. Todo cuanto nos rodea, incluso estos muros, esta escalera, estas columnas no son m\u00e1s que nuestros cuerpos en relaci\u00f3n a ellos, c\u00f3mo delimitan nuestras expectativas y lentamente van dando cabida a nuestras ilusiones. Son un acontecer, algo que ocurre entre ellxs y nosotrxs, entre el deseo y la incertidumbre.<\/p><p>M\u00e1s que una existencia innegable, los espacios son una pregunta suspendida; preguntas potenciales escritas en sus c\u00f3digos estructurales, porque son ellos los que nos hablan de fuerza, sost\u00e9n, tensi\u00f3n y resistencia \u00bfC\u00f3mo entran cada uno de nuestros cuerpos en relaci\u00f3n con los elementos que sostienen y delimitan un espacio?<\/p><p>Manuela Garc\u00eda (M\u00e9xico, 1982) es una artista que ha dedicado su trabajo a relativizar la percepci\u00f3n que tenemos de los espacios f\u00edsicos que nos rodean, interrogando sus poderes. Es decir lo que ellos producen en los cuerpos, y m\u00e1s a\u00fan, lo que nuestros cuerpos pueden hacer con ellos. Los ha suavizado, tensado, ha desviado sus usos concedi\u00e9ndoles nuevas realidades. Abre, cierra, tensa, distorsiona, sostiene con sus fuerzas aut\u00f3nomas, extiende, prolonga su existencia por otras v\u00edas, revela su vida secreta y m\u00faltiple, su capacidad de cuestionar lo que entendemos por realidad y por estar parados en suelo firme.<\/p><p>En un mundo como el nuestro en el que necesitamos interrogar las estructuras vigentes, al tiempo de preguntarnos cu\u00e1les ser\u00e1n las nuevas e impostergables formas que nos sostendr\u00e1n, su trabajo conlleva implicaciones vitales y pol\u00edticas \u00bfC\u00f3mo hemos de relacionarnos con la incertidumbre cuando nuestras certezas entran en crisis? \u00bfQu\u00e9 podemos aprender de los momentos de vulnerabilidad, del instante donde todo se ladea, se vuelve oblicuo, tiembla, se desdice? \u00bfQu\u00e9 hacer con nuestra humana precariedad?<\/p><p>En esta ocasi\u00f3n, las intervenciones de Manuela Garc\u00eda en la galer\u00eda del primer piso de N.A.S.A.L. manifiestan una serie de interrogantes al espacio a partir de obras que se encuentran en los l\u00edmites del dibujo, la escultura y la arquitectura y que ofrecen otras perspectivas del lugar. M\u00e1s all\u00e1 de las preconcepciones que podamos tener sobre el sitio, convierte su interior en un laboratorio de las potencias del espacio.<\/p><p>El conjunto de gestos parece afirmar que para transformar una estructura \u2013 cualquiera, en general y esta galer\u00eda en particular- es preciso alterar algunos de sus elementos claves: una columna, la escalera, las ventanas y los muros. Componentes que fueron modificados por la artista, a partir de estallar sus l\u00edmites o duplicar su funcionamiento. As\u00ed ha propuesto que acontezcan de otra manera y ha desviado aquello que ponderaba su singularidad.<\/p><p>\u201cDuplicar no es repetir\u201d, nos recuerda el fil\u00f3sofo franc\u00e9s Clement Rossetl para quien un doble no duplica lo real sino su acontecer. Lo que sucede aqu\u00ed, \u00bfes posible duplicarlo all\u00e1? Con preguntas como esta, lo que genera el fen\u00f3meno de la duplicaci\u00f3n es que por primera vez aprendemos a ver su referente. Duplicar se vuelve una manera de poner en crisis lo que entendemos por realidad y de desviar el principio de verdad que han ganado ciertas cosas. En di\u00e1logo con estas ideas, Manuela Garc\u00eda ha duplicado de diversas formas lo que ocurre con los elementos arquitect\u00f3nicos primordiales de la galer\u00eda.<\/p><p>Una capa de lana afanosamente tejida a mano cubre la columna que sostiene el peso estructural de la sala. El punto m\u00e1s fuerte es suavizado y abrazado por una superficie que oculta su rigidez y, a la vez, la vuelve visible de un modo inusitado. Esta construcci\u00f3n blanda a su alrededor, quiz\u00e1s lleva a preguntarnos sobre ella: \u00bfLe incomoda su destino de ret\u00edcula eterna, de sacrificado atlante, su lugar fijo en el tiempo? \u00bfQuiere flaquear, desplomarse, gritar, dejar de ser? \u00bfVolverse otra cosa?<\/p><p>Luego construye un doble de la escalera en la secci\u00f3n central del espacio y la ubica en diagonal, siendo continuidad, ruptura y reflejo sospechoso del referente, permiti\u00e9ndonos subir la construcci\u00f3n \u201ccomo si fuese s\u00f3lida\u201d -dir\u00eda Chico Buarque\u2013 y observar desde otro \u00e1ngulo el espacio, para s\u00f3lo estar en ese punto sin pretender llegar a otro fin. Por su parte, los muros encuentran su doble en piezas que viven de su fuerza, su tensi\u00f3n y sus dimensiones, como en la pieza titulada Superficie. La ventana se vuelve un pasaje que comunica el interior con el exterior de la galer\u00eda con un mecanismo que nos reconecta con las necesidades vitales del afuera. As\u00ed se traza el espacio a partir de una constelaci\u00f3n de dobles que se camuflan en la arquitectura y nos hace verla por primera vez.<\/p><p>Al final, una serie de 10 cuadros generan otro doblez en la muestra. Esta vez recogen tras la niebla de la cera, un alfabeto monocrom\u00e1tico de gestos lineales nunca rectos que registran la imaginaci\u00f3n espacial de la artista. Cada uno ofrece caminos distintos a algunas preguntas principales de su trabajo: \u00bfC\u00f3mo suavizar las estructuras? \u00bfC\u00f3mo repensar otra forma de habitar en ellas? Las l\u00edneas trazadas a mano alzada, por naturaleza irregulares e inestables, se debaten con las convenciones del soporte pict\u00f3rico. Pero esos c\u00f3digos no se ofrecen de inmediato en la superficie, sino penetrando la superficie hacia el fondo. Hay que ir a buscarlos. La mirada debe entrar en la turbia visi\u00f3n que generan las obras, para encontrar quiz\u00e1s s\u00f3lo el camino, descubrir un estar plenamente en un sitio, sin perseguir un fin predeterminado.<\/p><p>Cada una de las obras son dobles que traen simult\u00e1neamente la fuerza y la fragilidad que hacen que misteriosamente todo siga en pie. En conjunto proponen el reconocimiento de esa incertidumbre como una forma de esperanza, donde en lugar de combatirla a toda costa, se sugiere que es inseparable de la fuerza, de los procesos de renovaci\u00f3n y resistencia.<\/p><p class=\"author\">por Roselin Rodr\u00edguez Espinosa<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un espacio no existe sino a partir de los v\u00ednculos que establecemos con \u00e9l. 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